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夜过借园闻笛

[清代] 袁枚

秋夜访秋士,先闻水上音。
半天凉月色,一笛酒人心。
响遏碧云近,香传红藕深。
相逢清露下,流影湿衣襟。
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写作背景

袁枚《夜过借园闻笛》写作背景

借园是作者好友李晴江的寓所。诗人 于乾隆二十年(1758年)的一个秋夜去借园拜访李晴江,适逢”主人坐月下吹笛”,乃赋此诗 。

译文注释

袁枚《夜过借园闻笛》译文注释

①借园:作者好友李晴江的寓所。

译文
在秋夜里探访秋士,先听到了笛声。冰凉如水的月色笼罩着半天边,借酒消愁后又以笛声抒情怀。笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。相逢在清凉的露水下,却久久无语,身影沉浸在流泻的月光下,衣襟被清凉的窗露沾湿。

作品赏析

袁枚《夜过借园闻笛》赏析

全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联”秋夜访秋士,先闻水上音”奠定了全诗 的感情基调。 ”秋夜”本已凄清冷寂,而所访者又是”秋士”,更暗寓幽怨之意。古人云:”春女怨,秋士悲”。所谓”秋士”即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚 自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行”访秋士”即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的”水上音”就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出”水上音”之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人 并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象”月色”及嗅觉意象”藕香”作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联”半天凉月色,一笛酒人心”,乃是脍炙人口的名句。”一笛”指笛声,”酒人”指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗 中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,如”羌笛何须怨杨柳”(王之涣 ),”笛愁容尽梅花里”(白居易 )……不一而足。这首诗中的”笛声”也不例外。”一笛酒人心”抒发的乃是”秋士”不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:”响遏碧云近,香传红藕深。”笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻”水上声”,既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:”相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在”秋夜”听完友人的一曲 笛声之后,终于迎来了与”秋士”的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗 的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。

这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗 中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其”月下吹笛”时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚 ”凡作人贵直,而作诗文贵曲 ”(《随园夜话》)的诗 论理念。

补充资料

袁枚诗歌艺术形式的自然天成首先体现在其诗歌语言上。袁枚说:“家常话入诗最妙”(《随园诗 话补遗》卷一)。袁枚 对追求语言平易的白居易 格外推崇:“白傅改诗,不留一字。今读其诗,平平无异。意深词 浅,思苦言甘。寥寥千年,此妙谁探!”正因为如此,袁枚的诗 歌语言往往脱口而出,不加修饰,通俗自然,明白如话。袁枚 诗歌中有不少浑然天成、语言平淡而又诗意盎然的作品。如他的《夜过借园见主人坐月下吹笛》:“秋夜访秋士,先闻水上音。半天凉月色,一笛酒人心。响遏碧云近,香传红藕深。相逢清露下,流影湿衣襟。” (《小仓山房诗集》卷二十一)这首诗写诗人 秋夜访借园主人的听其吹笛的场景,出现在此诗中的词 语几乎都是平时常见易懂的口头语,没有晦涩的典雅字句,却因为意象生动形象,因此虽平淡却诗 味盎然。

袁枚简介

清代袁枚的简介

袁枚(1716-1797)清代诗人、散文家。字子才,号简斋,晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族,钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士,历任溧水、江宁等县知县,有政绩,四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园,吟咏其中。广收诗弟子,女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一,与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。...[袁枚的诗词]

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